El Asalto (1960)

Director: Kurt Land

País: Argentina 

Un grupo de delincuentes, liderado por "El Profesor", planea un asalto al Banco de La Plata, sin embargo, para ejecutarlo deberán tomar otros riesgos y hacer ciertos "sacrificios".

Filme argentino del género de robos y atracos basado en la novela de Enrique Silberstein, con guion de Ariel Cortazzo y dirección de Kurt Land, un austriaco avecindado en Argentina. Rodado de forma clásica y con personajes dignos de este tipo de cine, es decir, los clásicos ladrones de poca monta y con rostros de perdedores (como los asaltantes perdedores en The Killing de Stanley Kubrick) También, los escenarios donde se desarrolla la acción son también comunes en el cine de delincuentes, por ejemplo los billares, cafés o salones de la vida nocturna.

Por otro lado, este grupo de ladrones, aunque simpáticos y vestidos de traje y corbata, siempre dejan entrever su lado frio y calculador (como individuos anti-sociales) en ese aspecto, siempre se muestran como desadaptados sociales (con aversión al trabajo y a las reglas que hay que cumplir como consecuencia de ello) y prestos a usar la violencia.

Igualmente, la historia tiene tintes de cine negro con las voces en "off", aunque los chispazos de humor bufonesco le quitan un poco de tensión a la trama más allá de que generan conflicto en la historia, por ejemplo, el policía parlanchín que se queja de su miserable vida.

El director por su parte, ejecuta de gran forma toda la planeación al robo, dándole dinamismo al usar a todos los personajes (sin centrarse en uno solo) y como no podría ser de otra forma, dotándola de un giro inesperado al final. 

Para concluir, este es un filme de buena factura, sin subtramas largas ni denuncias sociales o cuestionamientos filosóficos, a pesar de dejar entrever que "el mundo es para los jóvenes", y tampoco sin pretensiones de querer ser la gran pelicula de robos, en otras palabras, lo que se ve en pantalla es lo que ocurre y nada más. 

                                    

 

La Otra (1946)

Director: Roberto Gavaldón 

País: México

En el México de la primera mitad del siglo XX también se incursionó en el llamado cine negro, uno de los géneros más fascinantes (y con diversas ramificaciones) que hayan existido, sin embargo, este tipo de historias en el cine, tuvieron una vida limitada en nuestro país por cuestiones sociales, culturales y una censura rampante de parte de los políticos de la época. A pesar de esto, Roberto Gavaldón fue uno de los mejores exponentes de este tipo de cine en México y para muestra esta película. 

Con la interpretación de la esplendorosa Dolores del Rio como Maria y Magdalena, la historia trata sobre la ambición y la usurpación de identidad por medio del asesinato, un crimen cometido a sangre fría por Maria (la hermana pobre) para despojar de sus bienes materiales a la recien viuda Magdalena (la hermana rica). Una vez cometido el crimen, Maria (ahora haciéndose pasar por Magdalena) se ve involucrada en un entramado del cual no podrá salir. 

 

En mi punto de vista, la genialidad de la película se debe al magnífico guion, escrito por José Revueltas y el propio Gavaldón, pues la historia está magistralmente estructurada, llena de revelaciones y reveses inesperados, en donde la figura de la "Femme Fatale" es siempre el centro de la acción y del argumento y por si fuera poco nunca resulta lenta y predecible. Además, el lado policiaco de la pelicula funciona porque México era en ese momento, un país en donde la policía y los detectives gozaban de respeto, prestigio y de credibilidad entre la sociedad. 

 

En cuanto a la puesta en escena, la cinta goza de una tremenda fotografía expresionista de Alex Phillips, que retrata a los personajes entre sombras de la ciudad y luces tenues (claramente con la influencia de Murnau). Gavaldón por su parte, hace un excelente trabajo de dirección, sobretodo en las escenas donde Dolores del Rio debe interpretar a las dos mujeres, para lo cual Gavaldón resuelve sin mayor complicación con planos y contraplanos.

 

Mención especial merece Agustin Irusta, un actor nacido en Argentina pero que su carrera lo llevó a ser un trotamundos. Finalmente y en mi opinión, esta es una de las grandes películas del cine negro hecho en México, la cual no le pide nada a ninguna producción extranjera de este género. 

 

 

Armored Car Robbery (1950)

Director: Richard Fleischer

País: Estados Unidos

Filme de cine negro en su categoria de robos y atracos, producido por la mítica RKO. La trama va sobre un grupo de delincuentes que asaltan una camioneta de valores afuera de un estadio en la ciudad de Los Ángeles, sin embargo, el atraco se sale de control y un policia muere en la escena, forzando así la huída de la banda de asaltantes.

La historia combina todos los elementos del cine negro y tiene un gran engranaje que es capaz de mantenerte al borde del asiento. Así mismo, es interesante que "The Killing" de Stanley Kubrick, hecha años después (1956) comparte algunos aspectos con esta cinta, que por desgracia no tuvo ni ha tenido el reconocimiento que debería.

La actuación es bastante realista y nunca cae en la exageración ni en la parafernalia de los tiroteos o ametralladoras, además, nos muestra a los criminales sin adornos románticos (algo que podemos encontrar en cintas del cine de los 70 y de gran jerarquía como en "The Friends of Eddie Coyle").

En cuanto a los detalles como la fotografía, el despliegue es impecable y nos regala planos expresionistas y un contraste que encaja perfectamente con Dave Purvis, el personaje principal, un criminal profesional que además de robar la camioneta de valores, le roba la novia a uno de sus asociados y no duda en ningún momento en liquidar a quien se le interponga en el camino, en pocas palabras un tipo de sangre fria.

Por otro lado, también podemos ver el accionar policíaco con un gran dinamismo: micrófonos ocultos, retenes en carreteras, telegramas y radio acompañan al teniente McGraw en su búsqueda incansable para detener a la banda.

Finalmente, este es el tipo de cine negro puro que nos muestra a verdaderos hombres en acción, ya sean delincuentes o policías. Los hombres del cine negro están siempre enfocados en sus misiones sin importar si la vida les va en ello; los tipos duros del cine negro fuman, beben, toman riesgos, no lloran y mucho menos van detrás de una mujer. Es por esto y más, que el cine negro como género es y será irreplicable en la industria del cine actual.